傲娇与偏见

简介：

　　周末，天生与韩铃在市立第一公园的湖面上划船时意外地发现了一具无名女尸。巡捕房立刻行动起来，展开对死者身份的调查。在女佣陈嫂搀扶下前来认尸的严老夫人确认死者是自己的儿媳文琴喧。韩铃验出死者怀有三个多月的身孕，严老夫人愕然——因为自己的儿子严守正三年前远赴南洋打工遭遇海难，儿媳肚子里的孩子又是从哪里来的呢？探长亨利前往文琴喧生前就职的洋行查案，在她同事的口中得知，文琴喧曾与公司留洋归来的经理助理顾云波偷偷搞“自由恋爱”，而顾云波又早与上海钟表行大户曾家独女曾绣订了亲。亨利上曾家拜访，恰逢大小姐曾绣正在房间训斥一名神秘男子，并拒绝与亨利见面。由于顾云波下落不明，亨利不得不将疑点放在了曾绣身上。与此同时，相信“凡杀人必有痕迹”的天生则查出公园并非是凶手行凶之处，并在韩铃的配合下调查出了文琴喧被害的第一现场。在那里，他们意外遇到宣称严家闹鬼要辞职回家的陈嫂。为了一探究竟，天生与韩铃去探访严宅，发现严老夫人早就订好了两天后的船票准备回老家。面对天生的盘问，严老夫人支支吾吾，多有遮掩，似乎不愿多说什么，她的异常引起了天生的怀疑。为了探知真相，天生假意带着韩玲告辞。送韩玲回家后，天生在半夜悄悄潜返严宅，杀了一个回马枪，并引出了陈嫂口中所说的严宅之“鬼”——原来这“鬼”不是别人，而是严老夫人的儿子——历经千辛万苦在海难中幸存回来的严守正！天生立刻怀疑严守正与文琴喧之死有关，奔走于码头与船厂进行调查，发现严守正并未在回沪时间上撒谎——也就是说，严守正不具备作案时间。正在天生苦于查不出任何证据的时候，严守正却带来了新的线索：一本从神秘男子身上夺取的跟踪记录本！严守正称自己被一神秘男子跟踪，引起他的怀疑，本想抓住这名男子到巡捕房训问，但却被该男子仓皇逃脱，但所幸捡到了从该男子身上遗落的记录本。根据这一线索，天生与亨利得知原来这位神秘男子一直在偷偷跟踪文琴喧与顾云波！父子两根据记录本上的指使赶到文、顾二人常常幽会的小旅馆，意外地在房间床下发现了另一具尸体，亨利很快想起这名死者就是自己在曾绣家曾经见过的人！为了查出真凶，巡捕房有意隐瞒死者死亡的消息，亨利与天生父子两也分别针对曾绣和严守正展开试探与调查。探员们在曾绣家搜出了与案件有重大的关系的证物，但曾绣却矢口否认自己与凶杀有关，只承认自己因妒忌顾云波与别的女人有染而雇人跟踪过他们。为了搜集更多的证据，亨利派人暗中盯住曾绣，却被曾绣发现并甩脱。亨利与天生父子两一筹莫展——与案情有着重大关系的顾云波自文琴喧被害的雨夜后踪迹全无；最大的嫌疑人曾绣又消失在巡捕房视线中；而始终把严守正当作第一嫌犯的天生又苦于找不到证据。时间紧迫，然而解开谜团的钥匙在哪里？凶手是谁？真相又到底是什么呢？

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简介：1914年8月，当德国军队在法国北部取得进展时，四名10至15岁的男孩，吕西安、卢卡斯、路易吉和路德维希在撤离孤儿院时被留下。不久，与父母失散的小女孩露丝加入了他们的行列，他们决定使用千方百计也要到达中立国瑞士，于是一场毫无准备的冒险开始了。

简介：2011年意大利最新剧情佳作，戛纳电影节导演双周单元，埃松电影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎　　13岁的玛塔生活在意大利南部深处，她在瑞士呆了10年，现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——但是她却觉得自己只是一个局外人。　　玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天主教教义的规定，玛塔必须通晓教义问答集的内容，并且将其作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历了一些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始新的生活。　　从这一刻起，玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。　　一句话评论　　可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。不过，如果把影片放在纪录片美学的框架下看，这又算不得什么缺点，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕　　简单随性的故事，若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志　　应该说，这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素，让影片很有观赏性。——好莱坞报道者　　幕后制作　　影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片中，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说：“就在这个地方，孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实，它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在漂亮的风景之下，人们却被现代化的进程搅得心神不宁。这个城市的特质，表现出了整个意大利的浮躁。”　　影片用一个寻找自我的故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影建立在我的调查的基础之上的，并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己，在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见。在电影中，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的意大利，这是一种极为普遍的现象，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事的是神职工作，但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有信仰，只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容，让人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演，所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故事，从剪辑到氛围，《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写，既淡定又冷酷，摄影机好像只是一个旁观者，对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作得非常愉快，她总是能很快地抓住你想要的东西，而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此，我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色。总体来说，这部电影关注的是精神上的东西，精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的，其实精神恰恰是实际的、是真实的，是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体，显得十分飘渺、而且不可触及，可是它们就是真实的存在在那里，而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样。”

简介：两个青少年想摆脱他们平凡的生活，通过研究巫术，无意中召唤出了被称为“盲眼人”的古老恶魔。

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　　我们最原始的恐惧之一就是对未知的恐惧编织了一系列故事。

简介：三个无家可归的男孩，两个兄弟，他们是好朋友，住在俄罗斯的铁路车站。有一天，他们决定去在寻找一个更美好的明天。他们想越过边界偷偷进入波兰，寻找他们想要的一切，可是孩子们还没有家庭，朋友，幸福... ...　　Dorota Kędzierzawska's film tells the story of three homeless Russian boys who travel to Poland for a better life, with the hope that l ife is different and better somewhere else. The boys wanted to change something in their life.

简介：一名前汽车走私者被迫在三个小时之内将一名官员的女儿带到要绑架她的人面前——不然她的家人就将承担后果

简介：讲述了一位像无根草一样生活着的、一人一剑执杖天涯散发出惊人的强大和性感的新英雄。饰演这位英雄多十郎的是初次动真格地挑战蝮蛇的高良。散发着不可思议的魅力的多十郎，受其照顾、含有隐情的小料理屋女将音世由多部未华子饰演，胸有大志而上京的多十郎弟弟数马由木村了饰演，三人各自怀着不同的想法，与見廻组展开了殊死搏斗

简介：女老师凯瑟琳，她返乡时发现，当地恶霸将她的父亲凌虐至死，于是她决定自己成立一个帮派，以报杀父之仇，参与该帮派之人，包括了一些小混混、一个驯马者，以及一个超级古怪的枪手，结果，他们竟然莫名其妙的变成了英雄！

简介：刚从监狱释放出来的Tom Joad （亨利·方达 Henry Fonda饰）回到俄克拉荷马的家的时候却发现原来的家里已经空无一人，打听之下才从农民Jim Casy（约翰·卡拉丁 John Carradine饰）口中得知，随着工业的发展，当地的农民们都被迫离开该地。Tom和Jim在Tom的叔父家里找到了Tom的家人，一家人决定到加利福尼亚去寻找新的工作。一家人把所有的行李都放在一辆卡车上便出发了。路上，Tom的祖母去世了。他们发现了一个地方，专门召集像他们这样的人在那里工作，他们在那里安顿了下来。然而Jim却意外死亡，Tom为了给他报仇也杀了人，只能匆匆逃亡。一家人只能离开，去寻找下一个安身的地方，无家可归的农民们到底路在何方.....　　本片改编自斯坦贝克的同名小说，获1941年奥斯卡最佳导演奖。