493
7.0

海底大揭秘:二战船舰

导演:
迈克·斯利 Mike Slee
主演:
罗素·布尔特 Russell Boulter
别名:
未知
7.0
493人评分
英语
语言
2016-09-18
上映时间
未知
片长
简介:

  第二次世界大战留下了史上最多的隐藏在海浪之下的舰船和潜艇。现在,随着海洋的干涸,以及能够使基于新数据的3D重建工作进行的调查和扫描,每艘船都能讲述自己的故事以及一系列全新的解释。
  我们从珍珠港和亚利桑那号的残骸出发,在那里有新证据证实了谁打响了战争的第一枪。然后到北卡罗莱纳州海岸,在那里我们揭示了U型潜艇是多么成功。然后进入欧洲,在那里通过对纳粹的超级战舰俾斯麦号的观察,我们可以知道她是沉船了还是被击没了。此外,对运兵船利奥波德维尔号沉没事件的调查表明了数百名士兵不必要地丧生。

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  周末,天生与韩铃在市立第一公园的湖面上划船时意外地发现了一具无名女尸。巡捕房立刻行动起来,展开对死者身份的调查。在女佣陈嫂搀扶下前来认尸的严老夫人确认死者是自己的儿媳文琴喧。韩铃验出死者怀有三个多月的身孕,严老夫人愕然——因为自己的儿子严守正三年前远赴南洋打工遭遇海难,儿媳肚子里的孩子又是从哪里来的呢?探长亨利前往文琴喧生前就职的洋行查案,在她同事的口中得知,文琴喧曾与公司留洋归来的经理助理顾云波偷偷搞“自由恋爱”,而顾云波又早与上海钟表行大户曾家独女曾绣订了亲。亨利上曾家拜访,恰逢大小姐曾绣正在房间训斥一名神秘男子,并拒绝与亨利见面。由于顾云波下落不明,亨利不得不将疑点放在了曾绣身上。与此同时,相信“凡杀人必有痕迹”的天生则查出公园并非是凶手行凶之处,并在韩铃的配合下调查出了文琴喧被害的第一现场。在那里,他们意外遇到宣称严家闹鬼要辞职回家的陈嫂。为了一探究竟,天生与韩铃去探访严宅,发现严老夫人早就订好了两天后的船票准备回老家。面对天生的盘问,严老夫人支支吾吾,多有遮掩,似乎不愿多说什么,她的异常引起了天生的怀疑。为了探知真相,天生假意带着韩玲告辞。送韩玲回家后,天生在半夜悄悄潜返严宅,杀了一个回马枪,并引出了陈嫂口中所说的严宅之“鬼”——原来这“鬼”不是别人,而是严老夫人的儿子——历经千辛万苦在海难中幸存回来的严守正!天生立刻怀疑严守正与文琴喧之死有关,奔走于码头与船厂进行调查,发现严守正并未在回沪时间上撒谎——也就是说,严守正不具备作案时间。正在天生苦于查不出任何证据的时候,严守正却带来了新的线索:一本从神秘男子身上夺取的跟踪记录本!严守正称自己被一神秘男子跟踪,引起他的怀疑,本想抓住这名男子到巡捕房训问,但却被该男子仓皇逃脱,但所幸捡到了从该男子身上遗落的记录本。根据这一线索,天生与亨利得知原来这位神秘男子一直在偷偷跟踪文琴喧与顾云波!父子两根据记录本上的指使赶到文、顾二人常常幽会的小旅馆,意外地在房间床下发现了另一具尸体,亨利很快想起这名死者就是自己在曾绣家曾经见过的人!为了查出真凶,巡捕房有意隐瞒死者死亡的消息,亨利与天生父子两也分别针对曾绣和严守正展开试探与调查。探员们在曾绣家搜出了与案件有重大的关系的证物,但曾绣却矢口否认自己与凶杀有关,只承认自己因妒忌顾云波与别的女人有染而雇人跟踪过他们。为了搜集更多的证据,亨利派人暗中盯住曾绣,却被曾绣发现并甩脱。亨利与天生父子两一筹莫展——与案情有着重大关系的顾云波自文琴喧被害的雨夜后踪迹全无;最大的嫌疑人曾绣又消失在巡捕房视线中;而始终把严守正当作第一嫌犯的天生又苦于找不到证据。时间紧迫,然而解开谜团的钥匙在哪里?凶手是谁?真相又到底是什么呢?

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  元军攻打日本之际,中国大陆的妖怪为了得到死者魂魄亦东渡日本。在这里,他们遭遇了犬夜叉的父亲斗牙王。经过一番艰苦鏖战,大陆妖怪最终被封印在斗牙王的牙齿中。
  时间回到战国时代,四魂之玉的一枚碎片飞到不归之森,唤醒了大陆妖怪首领之子玛瑙丸。为了解开被斗牙王牙齿所封印的力量,玛瑙丸派随从琉璃、玻璃将犬夜叉一行人引到不归之森,并诱使犬夜叉用铁碎牙斩断结界。结界消失,被封印上百年的力量开始复活,玛瑙丸变得愈加强大。与此同时,玻璃和琉璃分别夺去了珊瑚的云母和法师的风穴,使犬夜叉一方陷入苦战;另一方面,戈薇的意识被玛瑙丸控制,她迫不得已用箭再次将犬夜叉封印,之后更被桔梗推入枯井,穿越时空回到了现代……

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简介:2011年意大利最新剧情佳作,戛纳电影节导演双周单元,埃松电影节评审团特别奖,影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎  13岁的玛塔生活在意大利南部深处,她在瑞士呆了10年,现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——但是她却觉得自己只是一个局外人。  玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天主教教义的规定,玛塔必须通晓教义问答集的内容,并且将其作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨眼上,玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历了一些事情之后,她决定剪掉自己的头发,开始新的生活。  从这一刻起,玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。  一句话评论  可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。不过,如果把影片放在纪录片美学的框架下看,这又算不得什么缺点,只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕  简单随性的故事,若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志  应该说,这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素,让影片很有观赏性。——好莱坞报道者  幕后制作  影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄,在影片中,这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说:“就在这个地方,孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里,所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实,它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾:在漂亮的风景之下,人们却被现代化的进程搅得心神不宁。这个城市的特质,表现出了整个意大利的浮躁。”  影片用一个寻找自我的故事,讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说:“整部电影建立在我的调查的基础之上的,并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候,发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色,让她迷失自己,在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容,可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见。在电影中,唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心,他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说:“在如今的意大利,这是一种极为普遍的现象,而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事的是神职工作,但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有信仰,只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容,让人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。”  本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演,所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故事,从剪辑到氛围,《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写,既淡定又冷酷,摄影机好像只是一个旁观者,对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言,必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说:“我们合作得非常愉快,她总是能很快地抓住你想要的东西,而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此,我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色。总体来说,这部电影关注的是精神上的东西,精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的,其实精神恰恰是实际的、是真实的,是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体,显得十分飘渺、而且不可触及,可是它们就是真实的存在在那里,而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样。”
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