在天眼尚未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡,俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
1966年夏天,迎接暑假到来的三姊弟,一如往常地嬉戏玩乐,与家人讨论暑假的旅游计划。看似和乐的家庭,直到母亲意外得知父亲不可告人的秘密后,逐渐崩解。这回透过小孩们的无奈答话,充分展现二战之后逐渐弥漫的保守氛围,并讥讽当时社会的道德假面。
本片是《从地心窜出》系列的前传,前三集中肆虐人间的巨型怪物最早出现在此,位于内华达的一座盛产银矿的小镇,由于矿工纷纷离奇死亡,很快就成为空城,具有贵族身分的加默拥有当地的采矿权,雇用了外籍佣兵凯利来和这群怪物打交道,以免断了自己的财路,不过在镇上肆虐 的并非人类,加默和镇上幸存的镇民必须全副武装,以和这些巨型怪物開始了正面对决...
讲述了每次吃妈妈做的家常饭时都能看到倒计时数字的河玟的故事。
本作是首次以世界范围内人类共同经历的新冠病毒疫情为主题,基于真实事件,创作原创剧本并进行电影化的日本作品。 故事的背景是2020年2月3日停靠横滨港、随后爆发日本首次新冠病毒集体感染的豪华邮轮“钻石公主号”。船上共有来自世界56个国家的3711名乘客与船员。在横滨港停靠后,通过健康检查和对有症状者进行的样本采集,确认了10名感染者,由此日本首次面临治疗方法尚未明了的未知病毒威胁。 在这种情况下,奔赴疫情最前线的,是那些将“拯救生命”作为最优先任务、甚至暂时抛下家庭的医生与护士们。