1992年，一架飞碟突然出现日本上空。飞碟走下三名自称时来自23世纪地球联邦机构的官员，他们要求直接与日本首脑对话，敦促日本尽快消灭哥斯拉，防止重蹈未来亡国的命运。
　　专事研究各种神秘事件的寺泽健一郎（丰原功补 饰）在未来写过《哥斯拉诞生》一书，其中披露了这只恐怖怪兽诞生的秘密。根据这本书的记载，未来人提出要健一郎、曾在太平洋战争期间目击哥斯拉的恐龙专家真崎洋典（佐佐木胜彦 饰）以及国家超科学研究中心成员三枝未希（小高惠美 饰）乘坐时光机返回1944年的拉哥斯小岛，试图将哥斯拉传送到别的地方。
　　寺泽他们的行动取得成功，但是20世纪却出现了另一头怪兽三头金龙王。种种诡异事件的背后，可怕的危机遽然降临……

　　A couple buy a beautiful home in an upper-class neighbourhood where a murder-suicide occurred. However, when strange events begin to happen, they soon suspect their new neighbour may have played a part in the killings.

　　二战后期，在地中海的某个小岛，某舰艇上有一群意大利守卫负责守卫这个军事重地。然而，这群被战争遗忘的士兵无意中闯入了一座小镇，他们发现那里的居民并没有被战争侵袭，依旧过着无忧无虑的生活。起初，这几个士兵总是提心吊胆，生怕有外敌入侵，因为误会还差点搞出人命。熟悉环境后，中尉干脆决定在这里安营扎寨。他们慢慢熟悉了这里的生活，有的踢球，有的绘画，有的读书，有的跳水，甚至上尉还爱上了一个当地的妓女（凡娜•巴伯 Vanna Barba 饰），他们一起调情，共同享受着男女之欢，但惟独没有肌肤之亲，因为上尉对她动了真感情……
　　本片获64届奥斯卡最佳外语片奖。

　　爱情可以醇如佳酿，也可毒如砒霜。《毒药》要讲的就是三个离经叛道的荒诞故事。《英雄》中的英雄并非什么占士邦或铁金刚式打不死，而是一个乳臭未乾的黄毛小子。都说不可小覤新新人类的力量──年仅七岁的小主角枪杀无赖老豆，绝不手震。《可怖》向50年代经典恐怖科幻片《变蝇人魔》致敬。科学家成功研究出一个惊世实验，把人类性欲化作液体保存。三个短篇中最引起争议的，是描绘监狱另类春光的《凶毛》。一个终生囚犯不能自拔的迷恋囚友，自虐被虐共冶一炉，引人入「性」。粗犷暴烈的场面赤裸裸地冲击观众底线。三段人生，三种手法。《紫醉金迷》导演托特海恩斯就是凭本片夺得1991年辛丹士影展大奖，一鸣惊人。

　　一個人，一隻狗，在一年當中伴隨季節交替的生活樣貌。長年獨居於輕井澤山間的作家阿勉，一日三餐、一年四季的飲食都取自大自然，山野中的果實、香菇、野草、竹筍皆可上桌。阿勉的文字編輯同時也是女友的真知子，有時會從東京來他的住處拜訪，；而一起烹煮當季食材，然後和心愛的人一起品嚐的料理是最美味。從立春到冬至，懷著感恩之心去收下這些由大自然所孕育出的食物，就像是懷抱一股珍惜活在此刻瞬間的感受。阿勉在山野生活中，慢慢習得何為人生的精髓。無論是料理、灑掃還是寫作，阿勉習慣將每天該做的事都一一細心做好，雖然如此，至今卻仍無法決定該如何處理13年前就已過世的妻子骨灰……
　　本片改編自作家水上勉的料理散文【吃土的日子】，由演技派的澤田研二與松隆子主演，電影中的料理出自料理之神土井善晴之手，這是一部用四季料理描繪人生之味的電影。日本的茶道及花道將無形的禪融入於具體的事物中，本作則將禪融合在日常的料理之中，做菜如此，做其他事情也是如此，灑掃、洗衣、釀酒、寫作，無論做什麼都全心全意，活在當下，這就是禪。

　　前奥运冰球运动员埃里克·勒马克死里逃生的故事将被搬上大银幕。主演乔什·哈奈特，导演斯科特·沃。埃里克·勒马克在内华达山脉滑雪时由于滑雪板发生故障，被困山中长达八天，最终在搜救队的营救下得以脱险。

　　初中生李果因为认真完成了老师布置的作业，沦为了班上的笑柄，在经历了一次次被排挤之后，她注意到了班上的另一个女生......

　　影片最初的场景中，故事里的人物进入一个孩童的梦，试图通过寻找梦境中陌生且熟悉的记忆影像，回到童年。
　　影片以导演私人化的记忆出发，静态影像来自导演回到童年生活的村庄拍摄的图像和旧时胶片，透过梦境中记忆与当下互相渗透，从而探索“人”在心理层面如何处理创伤。

　　邢江峰奉命卧底帮派六年，厌倦危机四伏的卧底生活，梦想找回真实的自己。一场谋夺权利的阴谋，让邢江峰陷入死亡的陷阱，恢复身份成为泡影。为生存、为自由，邢江峰凭借智慧惩奸除恶、瓦解阴谋、逃出陷阱、找回自由。

　　《梵高》(Van Gogh，莫里斯-皮亚拉，1991年/158分钟/彩色。一部关于绘画创作的激动人心的影片，表现了著名画家梵高生命中最后67天的非常经历，也剖析了画面自伤自杀的异常行为，正是在精神疾病的严重困扰中他完成了《向日葵》等惊世之作)

　　安和汉娜为逃离灾难到了一个与世隔绝的荒凉小岛。在海滩边她们发现了一所废弃的房子。对于相爱的安和汉娜来说，距离既是一种必需，也是一种折磨。汉娜脆弱的身体状况也时不时提醒着两颗孤独的心。。。

　　最好的朋友安娜和Beth用一个周末的大瑟尔之旅，希望重新建立一个债券的竞争和嫉妒年破碎。紧张局势上升，但是，导致一个意想不到的，但不可避免的对抗，改变他们的生活……

　　1987年，加斯帕尔·诺埃夹着40分钟长度的电影炸弹《马肉》（Carne）进驻了戛纳电影节，拉开了他对社会宣战的序曲。《马肉》开始就是血淋淋的杀马镜头，诺埃采用了后来成为主流电影时髦的“主人公冷叙述法”（《天使爱美丽》的开场叙述），讲述一个马肉店小老板、一个面无表情、缺乏情调、内心封闭的屠夫，日复一日、年复一年过着枯燥生活。面对女儿越来越成熟的肉体他产生了无以自拔的欲望，最终他误以为女儿被人强奸而把屠刀插进了那个家伙的嘴巴。影片弥漫着压抑、干燥、冷冽的气息，画面始终弥漫着血污一样的红，一种暴雨过后阴沟翻滚的腐朽气息，一副肆无忌惮的颓废和末世色彩。奇怪的机位（经常切掉人的眼睛）、僵直的动作，影片除了少量从广播里传出的音乐，令人印象最深的就是不断出现的沉重顿音，让人害怕和不安。
　　《马肉》在视听语言和社会批判上的直接性令人猝不及防、目瞪口呆。影片开始就明目张胆地写出“本片会让青少年观众产生严重的心理不适”等字样，这类对那些已走进电影院、坐在椅子上的观众毫无意义的警示，在他后来的电影作品不断出现，成为他独一无二的标签。他在电影中直接与观众对话，在《我企硬》结尾的暴力幻想戏之前，诺埃以数秒倒计时的方式请某些保守派观众提前离场。看这样一部电影，你不但会被导演的勇气感到不寒而栗，也会感到他就像一个玩世不恭、心思缜密的流氓，带着冷嘲热讽的表情从人性的最底层猛烈强暴这个世界，甚至还有几分幽默感。在西文中，“玩世不恭”与“犬儒主义”是一个词，它代表一种态度，而我们则经常把这两个词分开用，在中国似乎只有王朔身上高度集中了这两个词的共同含义，玩世不恭地一个都不放过。
　　《马肉》获得了戛纳电影节国际影评人周奖，很多人劝诺埃拍一部《马肉》的加长版，于是他用了7年时间拍摄了《马肉》的续篇《我企硬》，走向了偏执狂的极限。1985年，他让他的爸爸在自己的短片里演了精神变态杀手，1997年，他自己在好友让·古南（Jan Kounen）的《太保密码》中客串一个卖土耳其烤肉的混混。诺埃与让·古南出现在一起并不奇怪，他们都是电影偏执狂，都对世界毫不让步，都疯狂尝试致幻剂，都拍摄出令人惊心动魄的画面。

　　巴斯春与父亲巴尼共同生活，父亲因工作繁忙答应过的事往往无法覆行，而游泳课中，又因畏惧高空跳水遭到同学耻笑，某日前往旧书店借书时，发现一本「回到大魔城」书中女主角，女童太后向巴斯春求救，巴斯春勇敢走入大魔域，才知道大魔域正遭受莎拉达女王和她的巨人队威胁，万一大魔域失落，地球上的小朋友将永远没有故事可听了，巴斯春召集了爱弟、法哥，并凭藉爱轮的法力，救出太后，而大魔域的安危……

　　安济逃往山中躲避，却仍是被吴的手下?马大人（欧威）夺走诏书。玉凤两姐妹的建议下，安济决定去找马大人要回诏书，双方人马却一言不和，大打出手，所幸游侠?周向港（柯俊雄）适时出现，使得安济顺利拿回诏书。 但万万没想到，游侠竟反过来向安济要诏书，玉凤见状谎称诏书藏在客栈里。游侠赶往客栈，在路上看到通缉安济的告示，改变心意决定将诏书献给吴国丈。不善武功的安济，根本不是游侠的对手，他一路慌张地逃跑到一间破庙，幸得庙中师父（韩江）解救。游侠和师父以下棋来定胜负，安济想要趁他们下棋之际溜走，但还是被游侠连人带着诏书一块去见吴国丈。 吴国丈听闻游侠武功高超，早已做好万全准备，但游侠还是将官兵杀得片甲不留，最后更为民除害杀了吴国丈。安济告诉师父和玉凤姐妹，游侠其实是真正的无敌刀王。而游侠也领悟到师父所说的‘真是假、假是真、空是有、有是无’，丢下刀剑，独自离去……

　　爱丽丝（简·方达 Jane Fonda 饰）的丈夫不幸去世，留下了两个孩子要爱丽丝一手拉扯长大，不仅如此，爱丽丝的妹妹和妹夫都失业了，前来投奔姐姐，一家人的生活重担全都落在了爱丽丝的肩上。一天，爱丽丝在一场意外中邂逅了名为斯坦利（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）的男子，斯坦利是工厂里的厨师，但是因为不识字，所以最终遭到了上司的解雇。
　　爱丽丝知道斯坦利是一个非常善良的男人，于是鼓励他学习识字，在此过程中，两人之间的距离慢慢靠近。就在他们终于真情流露之际，斯坦利获得了一个到外地赚大钱的机会，他向爱丽丝允诺，两年后一定会回来找她。